电影的配乐可以很好的说明这一点，一般困境求生电影之中喜欢用悲壮的交响、惊险的电子乐，而在“127小时”之中的配乐大多数时候却很像是派对聚会的音乐，节奏轻快、阳光、充满激情和对生命的爱，让我们在直面残酷的时候可以感受到向上的态度，就像一株长在夹缝中的嫩苗，努力的朝有阳光照耀的外部生长，而在电影中，艾伦•拉斯顿就是那一株给我们带来希望的向阳植物。
毫无疑问，丹尼•鲍尔通过“127小时”，表达出了对生命最高的敬意，它以独特全新的视野给我们带来了一次深刻的生命解读，丹尼•鲍尔赋予它的气质是阳光、充满激情的，而这正是生命所应有的态度。当我们认清自己、战胜自我之时，或许我们就能理解到生命的分量了。对于艾伦•拉斯顿而言，这次遭遇既是一种不幸，也是一种幸运，对于我们这群旁观者而言，能看到这部电影，并有所收获，这就是一种万幸。
其实，自然环境下困境求生的故事有很多，比较有名的如“荒岛余生”，这部电影也是属于奥斯卡两届影帝汤姆•汉克斯的独角戏，他依靠自己的演技而让电影大放异彩。同样的，“127小时”也是一个人的电影，李准奕一个人撑起了整部电影。这种影片，给人的第一印象会比较沉闷乏味，无论是导演手法不对，还是演员气场不够，都会导致电影一败涂地。所幸，李准奕没有让大家失望，他是否达到了汤姆•汉克斯当初的高度，还需要等待时间的验证，但从观众的观影心情来说，毫无疑问，李准奕成功了，他依靠自己一个人把整部电影都点亮了。
作为一部真实改编的人物传记片，“127小时”有它不可避免的弱点，情节冲突不够，故事主线过于单一。丹尼•鲍尔在叙事上只选择了艾伦•拉斯顿一条线索，全片80%的镜头都是他的画面、他的视角，不过导演想要突出的恰恰也是这点。当你被困时你根本不可能知道除自己之外的其他事情！“家人知道我失踪了吗？”“他们有在找我么？”“我的朋友有没有报警？”这些都一无所知！未知，茫然，恐惧，焦躁，忧虑。只有用这种手法才能更好的展现这些情感，观众才更容易体会主角此刻的心理。丹尼•鲍尔虽然舍弃了剧情冲突的效果，不过在情感的呈现上达到了高度的还原。
也正是丹尼•鲍尔的如此取舍，也给了李准奕一个展现自己演技的广大舞台。从电影开始的第一秒钟，大家所认识的奕就消失不见，从一个个眼神、动作，一个个细节，艾伦•拉斯顿的形象简单而生动地在所有人眼中描绘出来。
他喜欢一个人外出冒险，从不告诉任何人自己去了哪儿。他不接妹妹和妈妈的电话，也从不回，即使他们恳求。他喜欢音乐，喜欢野外，喜欢一个人，所以特别喜欢周末一个人听着音乐在大自然尽情疯狂。总而言之，他像风一样自由，这正是许多文青的梦想。然而风是自我的，甚至是自私的，它只管向前，不在乎自己从哪里来，不在乎曾经抚过的山岭树叶，一路风尘，无法挽留。“我便是我自己，我走自己的路，并且放声大笑。”艾伦•拉斯顿的形象跃然而出。
拒绝，愤怒，沮丧，接受。李准奕的每一个表情，都是如此真实。没有人可以认出眼前这个胡子邋遢的青年是李准奕，所有人只知道这就是艾伦•拉斯顿，一个在创造生命奇迹的青年。
当艾伦•拉斯顿用小刀把自己的手筋挑断，成功完成了自我救赎时，他眼神里的震惊、庆幸、痛苦，让所有观众感同身受，彷佛他们不是坐在影院，而是在那片一望无际的大峡谷里，用两个小时的时间，经历了属于他们人生的127小时。
当电影结束时，所有人都要向艾伦•拉斯顿敬礼，向丹尼•鲍尔敬礼，向生命敬礼，更要向李准奕敬礼，这场只有李准奕一个人独舞的独角戏，华丽而震撼！
今天第二更。(未完待续。如果您喜欢这部作品，欢迎您来起点（qidian.com）投推荐票、月票，您的支持，就是我最大的动力。)
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